云门道中晚步
望与游云奔落日，步随充水赴前溪。
樵归野烧孤烟尽，牛卧春犁小麦低。
独绕辋川图画里，醉扶白叟杖青藜。
层林叠巘暗东西，山转岗回路更迷。
森林茂密、山峰重重、暮色苍苍，峰回路转更叫人迷茫。
望与游云奔落日，步随充水赴前溪。
目光随着游云追逐那夕阳，脚步跟着山水向前面的小溪流淌。
樵归野烧孤烟尽，牛卧春犁小麦低。
樵夫下山了，那篝火已熄灭，浅浅的麦地里，牛儿卧在犁旁。
独绕辋川图画里，醉扶白叟杖青藜。
在美如辋川图画的景致中，有一位白发老翁醉扶着青藜手杖。
参考资料：
层林叠巘(yǎn)暗东西，山转岗回路更迷。
云门道：在今浙江绍兴。叠巘：重叠的山峰。
望与游云奔落日，步随充水赴前溪。
樵归野烧孤烟尽，牛卧春犁(lí)小麦低。
独绕辋(wǎng)川图画里，醉扶白叟(sǒu)杖青藜(lí)。
辋川：在陕西蓝田，唐诗人王维在别墅所在；王维曾画过一幅《辋川图》白叟：就是作者自己。
参考资料：
望与游云奔落日，步随充水赴前溪。
樵归野烧孤烟尽，牛卧春犁小麦低。
独绕辋川图画里，醉扶白叟杖青藜。
诗题中的“晚步”是理解这首诗的关键所在。云门道是山阴(今浙江绍兴)南若耶溪上的一段路，诗中所写之景是诗人漫步云门道中所见暮色笼罩下的山水景色，而处处体现着“移步换形”的特点。
颈联短短14个字涉及樵夫、野火、孤烟、牛、犁、小麦等意想，以白描手法描绘出一幅清新优美的山村春晚图。樵夫下山是动景，牛卧春犁是静景；“樵归野烧孤烟尽”是远景，“牛卧春犁小麦低”是近景。这一联所描绘的整个画面动静结合、远近结合，展现了一派祥和的田园景观，体现了诗人悠然自得的心境。
尾联的精妙之处在于使人通过想象虚写，把自己织进了这幅现实版的辋川图画里，使自己成为与这幅天然图画融为一体的画中人；同时又存在一个画外的自我，诗人仿佛具有分身术，跑到画外欣赏起这幅有自己在内的云门道中晚步图。
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译文及注释
译文
森林茂密、山峰重重、暮色苍苍，峰回路转更叫人迷茫。
目光随着游云追逐那夕阳，脚步跟着山水向前面的小溪流淌。
樵夫下山了，那篝火已熄灭，浅浅的麦地里，牛儿卧在犁旁。
在美如辋川图画的景致中，有一位白发老翁醉扶着青藜手杖。
注释
云门道：在今浙江绍兴。
叠巘：重叠的山峰。
辋川：在陕西蓝田，唐诗人王维在别墅所在；王维曾画过一幅《辋川图》
白叟：就是作者自己。
参考资料：
赏析
诗题中的“晚步”是理解这首诗的关键所在。云门道是山阴(今浙江绍兴)南若耶溪上的一段路，诗中所写之景是诗人漫步云门道中所见暮色笼罩下的山水景色，而处处体现着“移步换形”的特点。
颈联短短14个字涉及樵夫、野火、孤烟、牛、犁、小麦等意想，以白描手法描绘出一幅清新优美的山村春晚图。樵夫下山是动景，牛卧春犁是静景；“樵归野烧孤烟尽”是远景，“牛卧春犁小麦低”是近景。这一联所描绘的整个画面动静结合、远近结合，展现了一派祥和的田园景观，体现了诗人悠然自得的心境。
尾联的精妙之处在于使人通过想象虚写，把自己织进了这幅现实版的辋川图画里，使自己成为与这幅天然图
李弥逊
李弥逊（1085～1153）字似之，号筠西翁、筠溪居士、普现居士等，吴县（今江苏苏州）人。大观三年（1109）进士。高宗朝，试中书舍人，再试户部侍郎，以反对议和忤秦桧，乞归田。晚年隐连江（今属福建）西山。所作词多抒写乱世时的感慨，风格豪放，有《筠溪乐府》，存词80余首。